Cuarteto vocal o coro mixto
Textos de Antonio Machado
P: Cuarteto vocal o coro mixto
D: 6 minutos
E: Madrid, Teatro Real, La Voz en la Música del Siglo XX, 2 junio 1982
I: Cuarteto vocal Tomás Luis de Victoria
G: Grabación Radio Nacional de España
Ed: Editorial Arambol
Comentario del autor:
Cuando Antonio Machado decidió establecer la triple división en el contenido de CAMPOS DE CASTILLA, dijo que algunas de las composiciones se centraban en una "preocupación patriótica"; otras en el "amor a la naturaleza, que en mí supera infinitamente al del arte"; y en tercer lugar, al que pertenecen, entre otras, PROVERBIOS Y CANTARES y a tal propósito continuó diciendo "por último, algunas rimas revelan las muchas horas de mi vida gastadas (alguien diría perdidas), en meditar sobre los enigmas del hombre y del mundo".
Pues bien, siguiendo a Machado, yo también tuve que ponerme a meditar, - aclararé que lo hago asiduamente-, en relación a los textos seleccionados, a su mensaje y al modo de musicarlos. No sé si he logrado mis propósitos, pero sí he procurado ser respetuoso, consecuente con las significaciones de los versos inherentes a los Proverbios ( no en vano los Proverbios han sido llamados la sabiduría de los pueblos), y con el sentir del propio Machado.
Del modo de hacer, contaré que estos PROVERBIOS Y CANTARES casi siempre son dichos, narrados, y que cuando enmudecen estas narraciones, las voces, tratadas en sentido instrumental, deben cumplir funciones de realzamiento, de ilustración.. He querido, en suma, que los sonidos prolongasen las expresiones de las palabras. En origen se escribió para cuarteto vocal. 1975
Texto:
Despertad, cantores:
Acaben los ecos,
Empiecen las voces.
Más no busqueis disonancias;
Porque, al fin, nada disuena;
Siempre al son que tocan baila.
Sin embargo...
¡oh!, sin embargo,
queda un fetiche que aguarda
ofrenda de puñetazos.
Navigare è necesario ...
Mejor: ¡Vivir para ver! Antonio Machado
Coro mixto a cappella
Texto: Canción popular castellana
P: Coro mixto a cappella
D: 5 minutos
E: Centro Cultural de Carrión de los Condes - verano 1981
I: Coro de jóvenes de la Catedral de Palencia. José Maria Gómez Laso
Ed: Editorial Arambol
ESPAÑOLÍA (1983, ampliada en 1988)
Coro mixto a capella
Textos: Marqués de Santillana (Decir de un Enamorado y Serranilla VI)
Cancionero de Palacio y
Juglaría Castellana
Representante de España en Europalia, Bruselas 1985
Versión 1983
P: Coro mixto a cappella
D: 12 minutos
E: Madrid, Teatro Real, VII Ciclo de Música de Cámara y Polifonía, 26 marzo 1985
I: Coro Nacional de España. Sabas Calvillo
G: Grabación Radio Nacional de España
Ed: Editorial Arambol
Versión 1988
P: Coro mixto a cappella
D: 32 minutos
E: Madrid, Teatro Albéniz, 7 mayo 1988
I: Coro de la Comunidad de Madrid. Miguel Groba
G: Grabación Radio Nacional de España
Ed: Editorial Arambol
Comentario del autor:
Hace algún tiempo y de modo bastante fortuito, me vi envuelto por una serie de quehaceres vinculados con el asesoramiento y análisis de la copla castellana. El contacto con estos temas ancestrales, con esa Castilla de la serenidad, de las tierras pardas, austeras, de los hombres enjutos, pausados, que a primera vista parecen contrarios a la copla, como si huyesen de ella y que sin embargo es tan sólo una impresión, algo aparente, puesto que ahí están sus cantos destilando ternura, afectos, emociones, alegrías... Pues bien, a través de estos acontecimientos anidaron en mí diversas ideas que luego, al paso del tiempo, han ido aflorando en momentos dispares y en concepciones también contrastadas, dando aliento a lo que hoy es una de mis últimas obras: ESPAÑOLIA.
En estos instantes la obra está integrada por tres piezas, dos de ellas con textos de El Marqués de Santillana (DECIR DE UN ENAMORADO y SERRANILLA VI) y la tercera, JUGLARÍA CASTELLANA, formada por una canción anónima del CÓDICE DE PALACIO -para ser narrada-, junto a otra burgalesa perteneciente a la citada JUGLARÍA CASTELLANA.
Para musicar la lírica de El Marqués de Santillana seleccioné dos temas populares próximos a su lugar de nacimiento, Carrión de los Condes, por entender que podrían aportar sonoridades afines al espíritu de sus poesías. Así, en DECIR DE UN ENAMORADO, utilicé como punto de partida algunos giros melódicos y armónicos de una copla carrionesa, mientras que en la SERRANILLA VI hice uso del famoso rigodón de Villarcazar de Sirga, un hermoso tema de tipo repetitivo que anima toda la obra.
Por último, JUGLARIA CASTELLANA se presenta estructurada en dos partes sin interrupción. La primera se caracteriza por la ausencia de palabra, es decir, que el único léxico existente queda limitado a un juego de vocales que en estrecha colaboración con la interválica y con los diseños melódicos, van tejiendo un contrapunto que se estrecha o se ensancha de acuerdo con el discurso compositivo que poco a poco camina hacia un trenzado sonoro a boca cerrada donde cada intérprete se halla en libertad para expresar su propia materia sonora, creando una especie de tapiz siempre cambiante. Sobre él aparece un arabesco melódico confiado a las sopranos, el cual da paso a la ya referida canción anónima burgalesa que, después de algunas variantes, llega a un final inmerso en el recuerdo, en la contemplación, plasmado en el tema principal por medio del silbido.
ESPAÑOLIA es una pieza abierta, o si se quiere, un título genérico al que tengo intención de añadir otros cantos a medida que vayan surgiendo. Mayo 1988
DECIR DE UN ENAMORADO
Diversas veces , mirando
El vuestro gesto agraciado,
Me soy tanto enamorado
que siempre vivo penando.
Más quien non vos amará,
contemplando tal belleza,
o todo ciego será,
o en él non habitará
discreción, ni gentileza.